厦门的戏剧水平和实力在第十届中国戏剧节上再次得到证明。昨日下午，第十届中国戏剧节在苏州开明大戏院圆满落下帷幕，厦门歌舞剧院的音乐话剧《雁叫长空》荣获本届戏剧节最高奖“优秀剧目奖”及单项奖“优秀导演奖”。继歌仔戏《邵江海》在第九届中国戏剧节荣获“优秀剧目奖”之后，《雁叫长空》成为了厦门市第二部荣获这一中国戏剧舞台最高奖的剧目。     

    戏剧专家刘彦君评价《雁叫长空》——感人好戏难得一见     

    在第十届中国戏剧节上，厦门歌舞剧院的音乐话剧《雁叫长空》受到了评委专家和观众的一致好评，许多专家表示，《雁叫长空》在戏剧观念和舞台表现等方面都有新突破，是近年来舞台上难得一见的好戏。在本届戏剧节第三次专家评议会上，著名戏剧专家、中国艺术研究院话剧研究所所长刘彦君在评议中表示，该剧充满了人性的光辉，是中国戏剧节的舞台上第一次上演表现红军长征中西路军历史的剧目。     

    革命者的自杀很崇高     

    刘彦君表示，在革命话剧中，人们把死亡与共产主义信仰连在了一起，因此在革命历史叙事作品中，常见的牺牲模式无非两种：一种是在战场上英勇牺牲，一种是在监狱的毒刑拷打中牺牲；而该剧描写的牺牲很“另类”——自杀。“陈团长朝自己的太阳穴开枪，田寡妇把有毒的醉马草塞到自己嘴里……这些人物没有豪言壮语，没有江姐、王成那样的壮烈，但他们依然深深地打动了我们。他们的行动改变了我们从前对于自杀的认识，让我们看到了普通人特别是女性对革命，对战争付出的特殊代价和牺牲，感受到这种牺牲与以往的牺牲模式同样的崇高、悲壮。”     

    革命者的情感很感人     

    刘彦君说，“文革”时期的剧目，不论男女都是光棍一条，比如李玉和、阿庆嫂等，人们之间仅有的就是阶级关系和社会关系。戏剧界关注人物之间的情感关系是近几年才有的，但情感关系不是“主料”，而是调料，所谓“戏不够，情来凑”。《雁叫长空》这部戏则以长征为背景、情感关系为主要内容，生动刻画了一群人物之间复杂的情感关系。“人类存在着多种关系，但我想说，只有情感关系才是戏剧应该表现的内容，只有那些表现了情感关系的作品，才有可能进入优秀作品之列。”     

    革命者的革命动机很真实 　　

    刘彦君表示，在以往的革命历史题材作品中，最典型的是用“阶级复仇”来解释人们参加革命的动机，最著名的就是白毛女，但《雁叫长空》中的主人公却是为了私人目的而投身革命的：田寡妇和王洪奎是为了自由恋爱参军的，少枝是为了摆脱家里的小男人参军的。这种很少见的处理方式使革命者有了身世感和命运感，获得了正常的人性化传达；同时，这也为人物刻画提供了一个较低的起点，为人物的“成长转化”预留了丰厚的空间。“以前我们所见到的英雄，大多是一出场就高喊‘为了祖国人民’，到牺牲时还是这几句口号；而该剧的处理方式让人物的个性得以更为细致曲折地展现，很富有启示性。”（特派记者 陈冬）